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在写这首诗的，我们谁也不知道；可是，诗人在这首诗中着力表达的自己对爱情甚至是对人生的苦闷，自己对自己甚至是对未来的渺茫的憧憬，直到现在还是那么让人柔肠寸断，甚至痛不欲生；可见，真正的艺术，不仅仅是文字，对人性的描摹、灵魂的净化，是经年不朽的，也是隔世永生的。
戴望舒是一位不容易被白话诗歌史遗忘的诗人。他精通法语、西班牙语和俄语等欧洲语言，一直从事欧洲文学的翻译工作，他是首个将西班牙诗人洛尔卡的作品翻成中文的人。他的诗歌创作虽然深受象征主义诗人的影响，比如温庭筠、李商隐、李金发、魏尔伦、果尔蒙、耶麦；但是，他的这首代表作雨巷，在内容上既注重诗意的完整和明朗，在形式上也注重韵律的构建，并不刻意雕琢，的确是白话新诗当之无愧的的跨时代经典之作。
现在的所谓诗人，大都走向了两个极端：要么利欲熏心，猥琐粗鄙“迷你裙”满天飞；要么极端自恋，晦涩深僻，难揣高意之所云。重读戴望舒，重读雨巷，重读那些现代诗坛可能将会不朽的经典，也许还有很多我们当代读者还没有渐悟或顿悟的诸多意义。
附：
雨巷 文戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默彳亍着
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般的
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
在写这首诗的，我们谁也不知道；可是，诗人在这首诗中着力表达的自己对爱情甚至是对人生的苦闷，自己对自己甚至是对未来的渺茫的憧憬，直到现在还是那么让人柔肠寸断，甚至痛不欲生；可见，真正的艺术，不仅仅是文字，对人性的描摹、灵魂的净化，是经年不朽的，也是隔世永生的。
戴望舒是一位不容易被白话诗歌史遗忘的诗人。他精通法语、西班牙语和俄语等欧洲语言，一直从事欧洲文学的翻译工作，他是首个将西班牙诗人洛尔卡的作品翻成中文的人。他的诗歌创作虽然深受象征主义诗人的影响，比如温庭筠、李商隐、李金发、魏尔伦、果尔蒙、耶麦；但是，他的这首代表作雨巷，在内容上既注重诗意的完整和明朗，在形式上也注重韵律的构建，并不刻意雕琢，的确是白话新诗当之无愧的的跨时代经典之作。
现在的所谓诗人，大都走向了两个极端：要么利欲熏心，猥琐粗鄙“迷你裙”满天飞；要么极端自恋，晦涩深僻，难揣高意之所云。重读戴望舒，重读雨巷，重读那些现代诗坛可能将会不朽的经典，也许还有很多我们当代读者还没有渐悟或顿悟的诸多意义。
附：
雨巷 文戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默彳亍着
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般的
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。