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的光芒所遮掩。这从另一个方面昭示了，人生的盲目与虚无，这种悲剧般的宿命感暗藏于诗意深处，并让人对本体的生存产生怀疑与思考。
戴诗，也在某种意义上表现了对爱情、对青春的焦虑。夜是首节“但是我是怕着，那飘过的风/要把我们底青春带去”以及末节“我是怕着：那飘过的风，/已把我们底青春和别人底一同带去了”相互照应。是某种对爱情的担忧和对时光易逝、韶华难寻的浓郁的主观感伤情调，显示了诗人敏锐的体悟力。这是与穆诗相近的地方。
但同时，戴诗也强烈地表现对爱的痴迷般的渴望---“温柔的是缢死在你底发丝上”这种对爱的渴望和惧怕正是诗人情感的矛盾体现，也是诗人面对爱情时的真实抒写，相比与穆诗，更让人容易读懂并接受。
以上简单从叙述者、语言、意象以及对主题的诠释等方面对穆旦诗八首（之一）与戴望舒夜是作纯文本的直接比较，由此对两位的诗艺可见一斑。
另附：
穆旦诗八首（之一）
你底眼睛看见这一场火灾
你看不见我，虽然我为你点燃
哎，那烧着的不过是成熟的年代
你底，我底。我们相隔如重山！
从这自然底蜕变程序里
我却爱了一个暂时的你。
即使我哭泣，变灰，变灰又新生
姑娘，那只是上帝玩弄他自己。
戴望舒夜是
夜是清爽而温暖；
飘过的风带着青春和爱底香味
我的头是靠在你裸着的膝上
你想笑，而我却哭了。
温柔的是缢死在你底发丝上
它是那么长，那么细，那么香
但是我是怕着，那飘过的风
要把我们底青春带去。
我们只是被年海底波涛
挟着飘去的可怜的épaves（沉舟）
不要讲古旧的romance和理想的梦国了
纵然你有柔情，我有眼泪。
我是怕着：那飘过的风
已把我们底青春和别人底一同带去了
爱呵，你起来找一下吧
它可曾把我们底爱情带去
的光芒所遮掩。这从另一个方面昭示了，人生的盲目与虚无，这种悲剧般的宿命感暗藏于诗意深处，并让人对本体的生存产生怀疑与思考。
戴诗，也在某种意义上表现了对爱情、对青春的焦虑。夜是首节“但是我是怕着，那飘过的风/要把我们底青春带去”以及末节“我是怕着：那飘过的风，/已把我们底青春和别人底一同带去了”相互照应。是某种对爱情的担忧和对时光易逝、韶华难寻的浓郁的主观感伤情调，显示了诗人敏锐的体悟力。这是与穆诗相近的地方。
但同时，戴诗也强烈地表现对爱的痴迷般的渴望---“温柔的是缢死在你底发丝上”这种对爱的渴望和惧怕正是诗人情感的矛盾体现，也是诗人面对爱情时的真实抒写，相比与穆诗，更让人容易读懂并接受。
以上简单从叙述者、语言、意象以及对主题的诠释等方面对穆旦诗八首（之一）与戴望舒夜是作纯文本的直接比较，由此对两位的诗艺可见一斑。
另附：
穆旦诗八首（之一）
你底眼睛看见这一场火灾
你看不见我，虽然我为你点燃
哎，那烧着的不过是成熟的年代
你底，我底。我们相隔如重山！
从这自然底蜕变程序里
我却爱了一个暂时的你。
即使我哭泣，变灰，变灰又新生
姑娘，那只是上帝玩弄他自己。
戴望舒夜是
夜是清爽而温暖；
飘过的风带着青春和爱底香味
我的头是靠在你裸着的膝上
你想笑，而我却哭了。
温柔的是缢死在你底发丝上
它是那么长，那么细，那么香
但是我是怕着，那飘过的风
要把我们底青春带去。
我们只是被年海底波涛
挟着飘去的可怜的épaves（沉舟）
不要讲古旧的romance和理想的梦国了
纵然你有柔情，我有眼泪。
我是怕着：那飘过的风
已把我们底青春和别人底一同带去了
爱呵，你起来找一下吧
它可曾把我们底爱情带去