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离和诗意的缺失。一首优秀的诗歌，其不管采用何种形式都无法根本消解其自在诗意，除非人为消解，或者自身无力去结构一种诗意的整体和谐。
个人化写作的极端化，让作者迷醉于语言，而淡忘了诗歌的诗意存在，因而导致与审美对象的疏离。
诗歌艺术审美价值的混乱
这是经常遇到但无法彻底解决的问题----怎样去判断一首诗的优劣。我们经常会碰到这样例子，同样的一首在一个地方不被看重，而在另外的一个地方被大家推崇。事实上这涉及到诗歌艺术的审美价值的批评上，即诗歌理论。这也是一个显眼却一直被搁置的问题。中国诗歌理论并不完善。时到今日，我们依然没有真正属于自己的完整的诗歌理论体系。很多批评家、评论家，依然还在用别人的东西，硬套自己的家伙---我并不否定其具有的某些合理性，我只是想说“我们走得太远了”五•四造成的与传统文化的断裂，其影响不亚于在人们意识的根部投掷一枚核弹，我们被惊醒的同时患上了某种隐性的“怪疾”这几十年在迅速发展的同时内心深处却不断责问自己，我们要到哪里去。很多流于口头，而止于言语。人们普遍处于躁动与狂热之中。而作为“最敏感的人类”的诗人，更是如此。现实存在是问题是，很多诗歌批评与理论研究脱离了创作本身，文学批评转变为文化批评成为可能，诗歌批评放弃具体文本，而转向更广阔的文化批判视野。这有可能是种超越，也可能是颠覆。诗歌批评相对来说是薄弱的，与其他文学样式相比，这是一个特例：我们的汉诗还在发展状态下。
上面已经提到了，和其他一样，诗歌也存在中要到哪儿去的问题，但在理论上我们显然还没有找到一个确切的指引。因而，在诗歌的审美批判和价值标准的确立上，存在着极其“个人化”的倾向，诗歌理论的“疲软”是这一混乱的原因之一。我们发现在上个世纪二、三十年代的诗歌发展中，不管哪个流派都有过对传统诗艺与西方诗艺的结合的追求与探索实践。这其实是一个契机：寻找传统诗歌与现代诗歌的契合点，然后走具有自己民族特色的道路。那个年代的诗人甚至已经做得相当不错了，不管从理论上，还是创造实践中，堪称“诗歌的黄金时代”只是在当时特定的历史语境中，外在的更强大的因素，抑制了这一发展，但在根本上并没有瓦解，到后来“新生代”、以及八十年代中期的“朦胧诗派”都有某种显著的体现，是一种时代内在精神的延留。
我想我们通常所说的回归就是要回归到这点上，传统诗艺与现代诗歌的结合。这是一个迫切需要被重提的论题。而且，相应的创作实践与理论研究必然会打开一个全新的发展局面。
诗歌边缘化的社会由端
“市场交换价值渗透整个文明体系”在述说这一论题时，我们常常要提到这点。比较模糊地说，上个世纪九十年代市场经济体制的形成与发展，给人带来价值标评判的重构，这一标准的确立，几乎是“毁灭”性的。应该说，世纪末的焦躁与此有相当的关系。由此，商业文化、大众文化得到发展和壮大，并随着各种传媒手段的急速发展、信息的快捷传递形成新的文化格局。文学的发展随之而产生新的特点。这似乎是一个必然，文学的边缘化与日渐显露的衰落，当一切文化的风向标偏转之时，除了少数能够应对（转向娱乐性写作、大众写作的倾向）或者还依然坚守（依然进行孤独姿态的写作），其余的人被置于这种难堪的夹缝中，扮演着踌躇而怪诞的丑角的角色。
诗歌同样面临边缘化的境遇。但整体来说又在这种相对的混乱中，不断确立自己的新的地位和意义。并在坚守中（含有被迫性的，自身发展状况，决定了某种边缘化的必然性，比如不能像小说一样，恣意改编为以娱乐为动机的影视剧）有了新的发展趋势，比如网络文学的崛起、为诗歌提供了一个史无前例的发展平台，下面笔者将谈及到。
新的崛起
最近在乐趣园网站正在进行着“1979—2005中国十大杰出诗人、中国十大优秀诗人、中国十大诗歌网站、中国十大诗歌民刊的评选活动”并且第一阶段是候选人均已揭晓。虽然评选结果，引起了很多人的置疑和争议。笔者认为，不管乐趣园是出于何种目的与诗选刊合作，并邀请当下诸多知名的批评家来作这此评选活动的，其进步意义是显而易见。这只是个小引子而已，我是想说“e”时代的到来，网络文学的兴起，所隐含的诗歌新的崛起的可能性。网络文学在中国的发展也是短短将近十年的时间，但其发展和网络自身一样，异常的迅猛。我所说的崛起就是网络文学发展呈现的新的文学的兴盛。
•新崛起的可能性
一般来说，从上个世纪九十年代中期，网络文学就已经出露端倪了。网络自身的发展具有信息流通快捷、全方位沟通、无限的扩展空间、自由化虚拟平台。这些是先前纸本时代恰恰所潜在的局限和薄弱处。我们可以从以下几个方面来浅显地谈谈：
创作主体角色的变化。以前创作者是带有专业性的作者（当然是否有专业性的诗人尚在争议之中），而当网络为文学提供了一个自由平等的交流平台后，用梁小斌的话说就是“从1998年开始所有诗人统称，统统的都可以称为网络诗人”但我认为，并不仅仅如此，还有一大批参与诗歌创作的人，或许他们并非出名，但的确在网络这个媒介出现后，浮出水面，并在这个拥有无限可能性的虚拟世界中，获得新生，也为文学的发展注入新的活跃因子。由此，文坛、诗坛不断的涌现出大批优秀的网络写手，并得到了人们的广泛关注和肯定。这事实上也从一个方面说明，在进入网络时代后，创作不在是少数人的行为，而创作转向更广泛的大众、平民等各个阶层。网络创作者“确实也有很多不打着诗人旗号，不打作家旗号的人我觉得也写的不错，他们叫写手也好，叫什么也好，也许正在改变我们对语言、当代汉语的那种，有一种新的语言正在诞生。”（莫非）
网络或许会实现一个神话：文学重返民间，成为日常生活的一部分而存在。
•网络与纸本的长期结合发展
当下的诗歌论坛发展有一个必然的走向，即经历由诗歌论坛的不断发展壮大到依附与论坛的纸本刊物的出现。比如，像刚刚创刊不久的左手诗刊、当代诗风、燕赵诗刊、华夏诗人报等等。这或许能够说明，纸本时代并没有完全过去，甚至可以说明网络并不能完全摆脱纸本这种方式，这种依赖性也暗示了，网络文学出现所隐含的某种与主流的话语对抗同时又依赖的矛盾意味。不管怎么样，网络文学的发展丰富了文坛、诗坛，扩展了文学的审美视野，其意义是绝不能忽视的，与纸刊的结合也推动了网络诗歌的发展----纸本所特有的刺激效应。
同时，我们看到近年来主流文学对网络文学的关注与介入，各大主流刊物不同程度的为网络诗歌开辟专栏，并且也在也建立自己的网站、论坛积极的加入网络的新潮，比如，诗选刊、星星等。这是一个征候，网络凭借其优势将结合纸本会出现诗歌发展的新势头。
•新崛起中的隐忧
先前我们已经提到，当下诗歌发展中的某些特征以及负面影响元素，在此不必赘述。但就其它反面补充几点。
虚拟平台的不稳定性。这在网络文学发展中是值得注意的问题。这种不稳定表现在，具体论坛的参与者的不稳定，即在诗歌行为的活动中，参与这者是以虚拟化的主题介入，极容易流失。这也是目前网络文学发展中显现的问题的，有些曾经风云一时拥有“霸主”地位的论坛，最后慢慢的变得萧条，人气衰微。这并不意味着什么实质的问题，但却从另一方面反映了其不稳定性的事实。另外，还表现在数据储存存在的不稳定性。比如，网站的升级有时会导致一些被数据化了的文本的丢失等等。
另外，作品版权的问题也是近年来一直存在的问题。总之网络文学的发展还处于发展阶段，其提供的广阔发展领域将是不可估量的，同时，在其发展的尚且不完善的当下，需要人们更的关注与支持。
离和诗意的缺失。一首优秀的诗歌，其不管采用何种形式都无法根本消解其自在诗意，除非人为消解，或者自身无力去结构一种诗意的整体和谐。
个人化写作的极端化，让作者迷醉于语言，而淡忘了诗歌的诗意存在，因而导致与审美对象的疏离。
诗歌艺术审美价值的混乱
这是经常遇到但无法彻底解决的问题----怎样去判断一首诗的优劣。我们经常会碰到这样例子，同样的一首在一个地方不被看重，而在另外的一个地方被大家推崇。事实上这涉及到诗歌艺术的审美价值的批评上，即诗歌理论。这也是一个显眼却一直被搁置的问题。中国诗歌理论并不完善。时到今日，我们依然没有真正属于自己的完整的诗歌理论体系。很多批评家、评论家，依然还在用别人的东西，硬套自己的家伙---我并不否定其具有的某些合理性，我只是想说“我们走得太远了”五•四造成的与传统文化的断裂，其影响不亚于在人们意识的根部投掷一枚核弹，我们被惊醒的同时患上了某种隐性的“怪疾”这几十年在迅速发展的同时内心深处却不断责问自己，我们要到哪里去。很多流于口头，而止于言语。人们普遍处于躁动与狂热之中。而作为“最敏感的人类”的诗人，更是如此。现实存在是问题是，很多诗歌批评与理论研究脱离了创作本身，文学批评转变为文化批评成为可能，诗歌批评放弃具体文本，而转向更广阔的文化批判视野。这有可能是种超越，也可能是颠覆。诗歌批评相对来说是薄弱的，与其他文学样式相比，这是一个特例：我们的汉诗还在发展状态下。
上面已经提到了，和其他一样，诗歌也存在中要到哪儿去的问题，但在理论上我们显然还没有找到一个确切的指引。因而，在诗歌的审美批判和价值标准的确立上，存在着极其“个人化”的倾向，诗歌理论的“疲软”是这一混乱的原因之一。我们发现在上个世纪二、三十年代的诗歌发展中，不管哪个流派都有过对传统诗艺与西方诗艺的结合的追求与探索实践。这其实是一个契机：寻找传统诗歌与现代诗歌的契合点，然后走具有自己民族特色的道路。那个年代的诗人甚至已经做得相当不错了，不管从理论上，还是创造实践中，堪称“诗歌的黄金时代”只是在当时特定的历史语境中，外在的更强大的因素，抑制了这一发展，但在根本上并没有瓦解，到后来“新生代”、以及八十年代中期的“朦胧诗派”都有某种显著的体现，是一种时代内在精神的延留。
我想我们通常所说的回归就是要回归到这点上，传统诗艺与现代诗歌的结合。这是一个迫切需要被重提的论题。而且，相应的创作实践与理论研究必然会打开一个全新的发展局面。
诗歌边缘化的社会由端
“市场交换价值渗透整个文明体系”在述说这一论题时，我们常常要提到这点。比较模糊地说，上个世纪九十年代市场经济体制的形成与发展，给人带来价值标评判的重构，这一标准的确立，几乎是“毁灭”性的。应该说，世纪末的焦躁与此有相当的关系。由此，商业文化、大众文化得到发展和壮大，并随着各种传媒手段的急速发展、信息的快捷传递形成新的文化格局。文学的发展随之而产生新的特点。这似乎是一个必然，文学的边缘化与日渐显露的衰落，当一切文化的风向标偏转之时，除了少数能够应对（转向娱乐性写作、大众写作的倾向）或者还依然坚守（依然进行孤独姿态的写作），其余的人被置于这种难堪的夹缝中，扮演着踌躇而怪诞的丑角的角色。
诗歌同样面临边缘化的境遇。但整体来说又在这种相对的混乱中，不断确立自己的新的地位和意义。并在坚守中（含有被迫性的，自身发展状况，决定了某种边缘化的必然性，比如不能像小说一样，恣意改编为以娱乐为动机的影视剧）有了新的发展趋势，比如网络文学的崛起、为诗歌提供了一个史无前例的发展平台，下面笔者将谈及到。
新的崛起
最近在乐趣园网站正在进行着“1979—2005中国十大杰出诗人、中国十大优秀诗人、中国十大诗歌网站、中国十大诗歌民刊的评选活动”并且第一阶段是候选人均已揭晓。虽然评选结果，引起了很多人的置疑和争议。笔者认为，不管乐趣园是出于何种目的与诗选刊合作，并邀请当下诸多知名的批评家来作这此评选活动的，其进步意义是显而易见。这只是个小引子而已，我是想说“e”时代的到来，网络文学的兴起，所隐含的诗歌新的崛起的可能性。网络文学在中国的发展也是短短将近十年的时间，但其发展和网络自身一样，异常的迅猛。我所说的崛起就是网络文学发展呈现的新的文学的兴盛。
•新崛起的可能性
一般来说，从上个世纪九十年代中期，网络文学就已经出露端倪了。网络自身的发展具有信息流通快捷、全方位沟通、无限的扩展空间、自由化虚拟平台。这些是先前纸本时代恰恰所潜在的局限和薄弱处。我们可以从以下几个方面来浅显地谈谈：
创作主体角色的变化。以前创作者是带有专业性的作者（当然是否有专业性的诗人尚在争议之中），而当网络为文学提供了一个自由平等的交流平台后，用梁小斌的话说就是“从1998年开始所有诗人统称，统统的都可以称为网络诗人”但我认为，并不仅仅如此，还有一大批参与诗歌创作的人，或许他们并非出名，但的确在网络这个媒介出现后，浮出水面，并在这个拥有无限可能性的虚拟世界中，获得新生，也为文学的发展注入新的活跃因子。由此，文坛、诗坛不断的涌现出大批优秀的网络写手，并得到了人们的广泛关注和肯定。这事实上也从一个方面说明，在进入网络时代后，创作不在是少数人的行为，而创作转向更广泛的大众、平民等各个阶层。网络创作者“确实也有很多不打着诗人旗号，不打作家旗号的人我觉得也写的不错，他们叫写手也好，叫什么也好，也许正在改变我们对语言、当代汉语的那种，有一种新的语言正在诞生。”（莫非）
网络或许会实现一个神话：文学重返民间，成为日常生活的一部分而存在。
•网络与纸本的长期结合发展
当下的诗歌论坛发展有一个必然的走向，即经历由诗歌论坛的不断发展壮大到依附与论坛的纸本刊物的出现。比如，像刚刚创刊不久的左手诗刊、当代诗风、燕赵诗刊、华夏诗人报等等。这或许能够说明，纸本时代并没有完全过去，甚至可以说明网络并不能完全摆脱纸本这种方式，这种依赖性也暗示了，网络文学出现所隐含的某种与主流的话语对抗同时又依赖的矛盾意味。不管怎么样，网络文学的发展丰富了文坛、诗坛，扩展了文学的审美视野，其意义是绝不能忽视的，与纸刊的结合也推动了网络诗歌的发展----纸本所特有的刺激效应。
同时，我们看到近年来主流文学对网络文学的关注与介入，各大主流刊物不同程度的为网络诗歌开辟专栏，并且也在也建立自己的网站、论坛积极的加入网络的新潮，比如，诗选刊、星星等。这是一个征候，网络凭借其优势将结合纸本会出现诗歌发展的新势头。
•新崛起中的隐忧
先前我们已经提到，当下诗歌发展中的某些特征以及负面影响元素，在此不必赘述。但就其它反面补充几点。
虚拟平台的不稳定性。这在网络文学发展中是值得注意的问题。这种不稳定表现在，具体论坛的参与者的不稳定，即在诗歌行为的活动中，参与这者是以虚拟化的主题介入，极容易流失。这也是目前网络文学发展中显现的问题的，有些曾经风云一时拥有“霸主”地位的论坛，最后慢慢的变得萧条，人气衰微。这并不意味着什么实质的问题，但却从另一方面反映了其不稳定性的事实。另外，还表现在数据储存存在的不稳定性。比如，网站的升级有时会导致一些被数据化了的文本的丢失等等。
另外，作品版权的问题也是近年来一直存在的问题。总之网络文学的发展还处于发展阶段，其提供的广阔发展领域将是不可估量的，同时，在其发展的尚且不完善的当下，需要人们更的关注与支持。