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了故乡，又怎么会如此的思念故乡：“今夜/我与乡愁的实际距离/约等于零”
乡愁如一线灯光穿透平原，也穿透了我的忧伤。柳永云：不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。一旦乡愁被触动，便如江水一样，潺潺流去，直要渗透到故乡的脉络里方肯罢休。然而诗人还是从久远的乡愁中走了出来，在辽阔的中国大地上，率性恣意的挥洒着他的热情与诗意。苏州、梅雨潭、甜水谣、汨罗江、杜甫草堂感怀、黄山一线天、览兵马俑、黄桥烧饼等一批抒写壮丽山河的诗篇，融入了他的独特爱国情怀和一颗赤子之心，纵深了他诗歌领域的广度与深度。
诗集中还透着一股浓浓的亲情与爱情元素。如他那些写给母亲的诗句，读来也是感人至深：“你满头白发那只不过是雪的缀饰/至多我以为是初春的一树梨花/想起你那双硬茧遍布的手/我们内心不免隐隐作痛/天下的儿子谁敢再偷懒”（冬雪中的母亲）；“哪有比诗还美丽的回忆/我不知道/妈妈从前是不是这么想的/归来时/我仍是住在妈妈眼里的/一个长不大的小小公民”（愿望）。诗集中的第三辑为“爱情话语”那些甜蜜如盛夏的情诗是那样的澄净婉约，你又如何跟那个身材魁梧的诗人联系起来呢：“夜捻成一道亮弧/揉蔫了花瓣”（小城和她）；“来信又至/你说亲爱的/这些时为你敢打毛衣/写出的信往往内脏不全/此刻/从我鼻尖沿线以北/暖空气强烈南下”（数九寒冬）。
十年后的诗人“在城市化进程中”以“灵性激活历史”搜寻“平原废墟上的精魂”追寻“诗歌与人的精神联结”追踪“历史的灵魂与灵魂的历史”探究“生存本真”一组组新诗在诗刊上发出，诗人的精魂也在诗歌中凸显出来。血液深层的疼痛便是他这一系列组诗的代表作之一。诗人一方面畅谈社会与人生，拷问人的生存状态，如“将我的村庄打湿的狗吠/进入城市的它/已被高楼大厦阻隔得尖腔怪调”（城市与狗）；另一方面又在反思“城市化进程对人性的异化”主张“回归自然”如“谁能读懂长江的风声和涛声/邻家老渔夫的葬礼/和江水底层的漩涡一样/注定默默无闻”（长江遗书）“内心却常常回到童年的芦苇地/看那些搬家的蚂蚁精灵们/快乐筑巢，不分彼此”（开盘）。在表现手法上，诗人习惯将“传统诗意”与“现代叙述”相结合，如“夜行列车拖着我/在老家的高沙土地上爬行/喘着气一格一格爬过我祖先的尸骨”（夜车穿越海安老家），既有诗化的一面又有欧化的一面。他的诗歌极具穿透力，惯于用一种诗意的方式表现沉重的主题，如“三聚氰胺像一只更大的鸟端坐窗前/看时间慢慢伸过巨爪/飞快抹去我双唇堆满往事的血痕”（惟有牛奶和鸟鸣在攀比鲜新），使得“乌托邦”式的“平原”血液里流淌着一份关乎尘世的深层疼痛。
每代人都有自己的精神忧患，只是表述的方式不同。崔益稳用自己炽热的情感坚守着理想中的平原梦，历数着平原风物的变迁，在“时代痛症”中吟唱着“昨日重来”这些诗歌，带我走近那片既熟悉又陌生的平原大地，令我想起了故乡浅水里生长的一种植物——茨菰。它内里干净脆直，外面枝叶横曳，只要乡风轻轻一吹，便送来阵阵水草的清香味。这种味道与我常年在外行大船的姑父一同被铭刻在我温暖的记忆里，只等正月酒桌上他那一声声洪亮的大嗓音把我笼罩在浓浓的亲情中。
了故乡，又怎么会如此的思念故乡：“今夜/我与乡愁的实际距离/约等于零”
乡愁如一线灯光穿透平原，也穿透了我的忧伤。柳永云：不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。一旦乡愁被触动，便如江水一样，潺潺流去，直要渗透到故乡的脉络里方肯罢休。然而诗人还是从久远的乡愁中走了出来，在辽阔的中国大地上，率性恣意的挥洒着他的热情与诗意。苏州、梅雨潭、甜水谣、汨罗江、杜甫草堂感怀、黄山一线天、览兵马俑、黄桥烧饼等一批抒写壮丽山河的诗篇，融入了他的独特爱国情怀和一颗赤子之心，纵深了他诗歌领域的广度与深度。
诗集中还透着一股浓浓的亲情与爱情元素。如他那些写给母亲的诗句，读来也是感人至深：“你满头白发那只不过是雪的缀饰/至多我以为是初春的一树梨花/想起你那双硬茧遍布的手/我们内心不免隐隐作痛/天下的儿子谁敢再偷懒”（冬雪中的母亲）；“哪有比诗还美丽的回忆/我不知道/妈妈从前是不是这么想的/归来时/我仍是住在妈妈眼里的/一个长不大的小小公民”（愿望）。诗集中的第三辑为“爱情话语”那些甜蜜如盛夏的情诗是那样的澄净婉约，你又如何跟那个身材魁梧的诗人联系起来呢：“夜捻成一道亮弧/揉蔫了花瓣”（小城和她）；“来信又至/你说亲爱的/这些时为你敢打毛衣/写出的信往往内脏不全/此刻/从我鼻尖沿线以北/暖空气强烈南下”（数九寒冬）。
十年后的诗人“在城市化进程中”以“灵性激活历史”搜寻“平原废墟上的精魂”追寻“诗歌与人的精神联结”追踪“历史的灵魂与灵魂的历史”探究“生存本真”一组组新诗在诗刊上发出，诗人的精魂也在诗歌中凸显出来。血液深层的疼痛便是他这一系列组诗的代表作之一。诗人一方面畅谈社会与人生，拷问人的生存状态，如“将我的村庄打湿的狗吠/进入城市的它/已被高楼大厦阻隔得尖腔怪调”（城市与狗）；另一方面又在反思“城市化进程对人性的异化”主张“回归自然”如“谁能读懂长江的风声和涛声/邻家老渔夫的葬礼/和江水底层的漩涡一样/注定默默无闻”（长江遗书）“内心却常常回到童年的芦苇地/看那些搬家的蚂蚁精灵们/快乐筑巢，不分彼此”（开盘）。在表现手法上，诗人习惯将“传统诗意”与“现代叙述”相结合，如“夜行列车拖着我/在老家的高沙土地上爬行/喘着气一格一格爬过我祖先的尸骨”（夜车穿越海安老家），既有诗化的一面又有欧化的一面。他的诗歌极具穿透力，惯于用一种诗意的方式表现沉重的主题，如“三聚氰胺像一只更大的鸟端坐窗前/看时间慢慢伸过巨爪/飞快抹去我双唇堆满往事的血痕”（惟有牛奶和鸟鸣在攀比鲜新），使得“乌托邦”式的“平原”血液里流淌着一份关乎尘世的深层疼痛。
每代人都有自己的精神忧患，只是表述的方式不同。崔益稳用自己炽热的情感坚守着理想中的平原梦，历数着平原风物的变迁，在“时代痛症”中吟唱着“昨日重来”这些诗歌，带我走近那片既熟悉又陌生的平原大地，令我想起了故乡浅水里生长的一种植物——茨菰。它内里干净脆直，外面枝叶横曳，只要乡风轻轻一吹，便送来阵阵水草的清香味。这种味道与我常年在外行大船的姑父一同被铭刻在我温暖的记忆里，只等正月酒桌上他那一声声洪亮的大嗓音把我笼罩在浓浓的亲情中。