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有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
肖思远嗲声道：“哦！天呐！你什么时候印出来的，我们怎么不知道？你咋能准备这么充分呢！”肖思远这一出实在是令人意外，邹卫青笑骂道：“去你丫的娘娘腔，你恶心不！”
罗胜则笑称道：“没看出来你还有当干部的潜质啊！尤其是适合干政委这样的职务。”邹卫青忙摆手道：“你别跟我说这些！读了这么多年书，最怕就是上政治课，每次都听得云里雾里的！要不是早年政治课每次都考不及格，我都学文科去了。”
郭靖道：“好了好了，大家把上午没来得及收拾的东西，都收拾整齐点，在学校里，咱文明宿舍的小红旗拿到手软，到了这边也不能落后啊！”完后又指着李硕的被子道：“看看你的内务，整理的像什么样？”
李硕这才反应过来，赔了一个笑，开始毛毛糙糙地收拾起来，折腾了好几分钟，终于把他的被子整得有点像豆腐块了，等他收拾好，其余几人已经把宿舍打理的井井有条了。邹卫青拍了拍手，看了看众人的成果，满意地道：“连牛哥的内务都整的有模有样了，估计过两天的内务训练，我们可以直接跳过了，然后连长会给我们发把枪，哒哒哒哒让我们直接上靶场去！”
罗胜提醒道：“美的你，内务练了，还有队列训练，体能训练，还有条令学习，搞完这些，基本上都过了半个月了，到那时才有枪给你摸。”
“蛋疼啊！蛋疼！”邹卫青听了罗胜的话，连连摇头怪叫了两声。
肖思远闻言，从衣柜里拿出一把小剪刀，并递给邹卫青道：“剪了吧！剪了就不疼了！”邹卫青也不反驳，他接过剪刀，突然一个十指成抓，用力反扣住肖思远的双手，痛得那家伙嗷嗷直叫求饶，其他人在旁边看的乐呵呵直笑，谁也不上来帮把手。待邹卫青松手后，肖思远哭丧着脸骂了句：“你们一个个都是贱人，都幸灾乐祸！”
突闻一声集合哨响，五人迅速来到操场，其他人也都从宿舍里鱼跃而出... -->>
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有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
肖思远嗲声道：“哦！天呐！你什么时候印出来的，我们怎么不知道？你咋能准备这么充分呢！”肖思远这一出实在是令人意外，邹卫青笑骂道：“去你丫的娘娘腔，你恶心不！”
罗胜则笑称道：“没看出来你还有当干部的潜质啊！尤其是适合干政委这样的职务。”邹卫青忙摆手道：“你别跟我说这些！读了这么多年书，最怕就是上政治课，每次都听得云里雾里的！要不是早年政治课每次都考不及格，我都学文科去了。”
郭靖道：“好了好了，大家把上午没来得及收拾的东西，都收拾整齐点，在学校里，咱文明宿舍的小红旗拿到手软，到了这边也不能落后啊！”完后又指着李硕的被子道：“看看你的内务，整理的像什么样？”
李硕这才反应过来，赔了一个笑，开始毛毛糙糙地收拾起来，折腾了好几分钟，终于把他的被子整得有点像豆腐块了，等他收拾好，其余几人已经把宿舍打理的井井有条了。邹卫青拍了拍手，看了看众人的成果，满意地道：“连牛哥的内务都整的有模有样了，估计过两天的内务训练，我们可以直接跳过了，然后连长会给我们发把枪，哒哒哒哒让我们直接上靶场去！”
罗胜提醒道：“美的你，内务练了，还有队列训练，体能训练，还有条令学习，搞完这些，基本上都过了半个月了，到那时才有枪给你摸。”
“蛋疼啊！蛋疼！”邹卫青听了罗胜的话，连连摇头怪叫了两声。
肖思远闻言，从衣柜里拿出一把小剪刀，并递给邹卫青道：“剪了吧！剪了就不疼了！”邹卫青也不反驳，他接过剪刀，突然一个十指成抓，用力反扣住肖思远的双手，痛得那家伙嗷嗷直叫求饶，其他人在旁边看的乐呵呵直笑，谁也不上来帮把手。待邹卫青松手后，肖思远哭丧着脸骂了句：“你们一个个都是贱人，都幸灾乐祸！”
突闻一声集合哨响，五人迅速来到操场，其他人也都从宿舍里鱼跃而出... -->>
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