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所有音乐人都清楚，摇滚是一种很“燃”的音乐种类，其现场效果要远强于其它类歌曲或音乐。而对于摇滚的巅峰，江清川能想象到的极限，也就是上世那位迈克尔·杰克逊了——布加勒斯特那一场演唱会，现场7万人前后共晕倒了500多人，死亡23人。
华夏的摇滚乐和西方不同，因为文化差异，在华语乐坛的摇滚歌曲中，更受欢迎的是慢摇。就如前不久的那首《海阔天空》，尽管歌曲的现场效果确实很“燃”，可毕竟它还是慢摇。快歌江清川不是不会写，更何况上世这类摇滚的成名曲目也不少，但他总会主观认为，在华夏圈子里，慢摇才有其后劲，才会经久而不衰。
但江清川忽略了这一世上摇滚的发展历程与他的上世有着天壤之别！摇滚兴起的时间很迅速且短暂，但受政治影响，其发展的时间却远少于上世。这一缘由造成了世界摇滚乐的形式远少于上世，除了如猫王般激昂的正统摇滚外，黑暗摇滚、死亡摇滚等极端摇滚类型正广受欢迎，大行其道。颓废的气息和满满的负面能量才是那些叛逆的年轻人真正沉醉于摇滚的原因，也许也是摇滚必然要经历的一个发展阶段吧。
资本最大的特征就是逐利，而摇滚乐真正产生利益的正是其负面的宣泄和对世俗的叛逆。
虽然经历了几乎被政治彻底封杀，但近些年摇滚势头复盛，资本的进入，自然也回归到对歌曲的“叛逆呐喊”上。只要有利益，摇滚便如同积蓄许久养分，终于破土而出的嫩芽，开始了它毫无辨别能力地疯狂生长！海外的一些资本主义国家标榜着“自由和人权”，更是让它不受控制地四处“撒野”。
对于这种结果，江清川心中当然有所顾忌，毕竟一旦再次威胁政权，摇滚很有可能再次被封杀！更何况这种撕心裂肺的所谓“人性的呐喊”，江清川却并不认同——等到时过境迁，真正让摇滚处于流行巅峰的还得是那些带有批判却充满正能量、鼓舞人心的歌曲。只有它们才能名垂青史，真正留在历史的长河中。
也许他的认知是对的，毕竟在上世，能流传于世的摇滚乐都是充满正能量、充满光明的，至少也是有所思考或能带来启发的批判主义歌曲。而那些所谓的颓废、负面的宣泄，都如昙花一现般，迅速埋没在了历史浪潮中。
现在，黄家俊兄弟们的Beyond乐队，在港岛所掀起的摇滚浪潮正如决堤洪水般席卷华语乐坛，并大有弥散向内地、台岛、东南亚、岛国甚至是全球的势头！
许久未关注过他们的江清川一直自以为心中“有数”，却全然不知这一世Beyond兄弟们正创造着不一样的历史——他们的摇滚音乐专辑已经创下一个个辉煌的记录，在过去的唱片不景气的短短三、四年里，他们已经成了东方摇滚乐的标志，被世界摇滚乐坛称之为“东方的圣唱组”！
由黄家俊创作的歌曲，其曲风多变、内容涉猎甚广，包括思考现代化城市状况的《钢筋牢笼》、思考现代人虚伪的人际关系的《假面派对》、因莫名其妙获奖而自嘲的《莫名感谢》，也有歌颂华夏的《风云龙地》、感慨成名不易的《风雨年华》、缅怀那逝去的拼搏岁月的《遥远的声音》等，深受歌迷所喜爱。还有曾经被《冷雨夜》刺激，由此开始热衷抒情歌曲的黄家豪创作的《风中的你》等，其强烈的叙事性和对爱的深切感悟，也迷倒了不少正当花季的少男少女。
他们歌曲的主题有现实、有梦想，有对爱的执着、也有对爱的反思。这些强烈的思想冲突使得他们的作品很耐人寻味，同时又拥有摇滚的“燃”，所以深得各年龄层次歌迷们的喜爱，甚至港岛不少出了名的尖酸刻薄的音乐评论家，都曾对他们的作品赞不绝口——
“……就算你站在养老院外，也会偶然看到拿着Beyond专辑的老人。这不是偶然现象，而是切实说明了他们在港岛的成功——歌迷已经遍布各个年龄层次！”
“……这是历史上不可多见的艺术精品，也说明Beyond能够霸占华语摇滚乐坛并非毫无道理。”
虽然Beyond歌曲里慢摇占了相当一部分，和江清川对华语摇滚的认知惊人相似，但在海外某些地方，Beyond为数不多的几首快歌其受欢迎程度更甚，就比如岛国。
而这些讯息和关键数据江清川并没拿到，但作为Beyond核心经纪人之一的李伊莲却一清二楚，这也是她为什么坚持要黄家俊兄弟们去岛国尝试开创新市场的原委之一。毕竟过去的华语乐坛正在走下坡路，唱片行业萎缩严重。
至于李伊莲为什么会有这样的想法——是她那位叔叔李世天“帮忙”分析的。虽然这老家伙在内地的表现非常招人恨，但毕竟他是李伊莲的叔叔，加之李伊莲太过年轻气盛，又关心黄家俊“过度”，这才把注意力放在了岛国摇滚乐市场上。
曾经的她确实深恨张佳月，嫉妒她强过自己，恨自己总活在她的光环下，永无出头之日。可经历了被雪藏的风波后，她终究认识到，人家张佳月已然成了大势，已经非她这个级别的人能去撼动了。加之张佳月不计前嫌，帮她摆脱了雪藏的命运，李伊莲也没理由再去找人家麻烦。
可现在，面对真正拦着黄家俊大好未来的江清川，李伊莲就……
“凭什么！凭什么他自己出不来头，却要拼着命打压人家俊哥！”
虽然有了不少悔悟，但毕竟李伊莲的性格在那摆着，加上她天生的心眼实在小得可怜，所以得知江清川拼了命的拦阻后，李伊莲顿时满满的恨意，把江清川祖宗十八代骂了个遍。
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所有音乐人都清楚，摇滚是一种很“燃”的音乐种类，其现场效果要远强于其它类歌曲或音乐。而对于摇滚的巅峰，江清川能想象到的极限，也就是上世那位迈克尔·杰克逊了——布加勒斯特那一场演唱会，现场7万人前后共晕倒了500多人，死亡23人。
华夏的摇滚乐和西方不同，因为文化差异，在华语乐坛的摇滚歌曲中，更受欢迎的是慢摇。就如前不久的那首《海阔天空》，尽管歌曲的现场效果确实很“燃”，可毕竟它还是慢摇。快歌江清川不是不会写，更何况上世这类摇滚的成名曲目也不少，但他总会主观认为，在华夏圈子里，慢摇才有其后劲，才会经久而不衰。
但江清川忽略了这一世上摇滚的发展历程与他的上世有着天壤之别！摇滚兴起的时间很迅速且短暂，但受政治影响，其发展的时间却远少于上世。这一缘由造成了世界摇滚乐的形式远少于上世，除了如猫王般激昂的正统摇滚外，黑暗摇滚、死亡摇滚等极端摇滚类型正广受欢迎，大行其道。颓废的气息和满满的负面能量才是那些叛逆的年轻人真正沉醉于摇滚的原因，也许也是摇滚必然要经历的一个发展阶段吧。
资本最大的特征就是逐利，而摇滚乐真正产生利益的正是其负面的宣泄和对世俗的叛逆。
虽然经历了几乎被政治彻底封杀，但近些年摇滚势头复盛，资本的进入，自然也回归到对歌曲的“叛逆呐喊”上。只要有利益，摇滚便如同积蓄许久养分，终于破土而出的嫩芽，开始了它毫无辨别能力地疯狂生长！海外的一些资本主义国家标榜着“自由和人权”，更是让它不受控制地四处“撒野”。
对于这种结果，江清川心中当然有所顾忌，毕竟一旦再次威胁政权，摇滚很有可能再次被封杀！更何况这种撕心裂肺的所谓“人性的呐喊”，江清川却并不认同——等到时过境迁，真正让摇滚处于流行巅峰的还得是那些带有批判却充满正能量、鼓舞人心的歌曲。只有它们才能名垂青史，真正留在历史的长河中。
也许他的认知是对的，毕竟在上世，能流传于世的摇滚乐都是充满正能量、充满光明的，至少也是有所思考或能带来启发的批判主义歌曲。而那些所谓的颓废、负面的宣泄，都如昙花一现般，迅速埋没在了历史浪潮中。
现在，黄家俊兄弟们的Beyond乐队，在港岛所掀起的摇滚浪潮正如决堤洪水般席卷华语乐坛，并大有弥散向内地、台岛、东南亚、岛国甚至是全球的势头！
许久未关注过他们的江清川一直自以为心中“有数”，却全然不知这一世Beyond兄弟们正创造着不一样的历史——他们的摇滚音乐专辑已经创下一个个辉煌的记录，在过去的唱片不景气的短短三、四年里，他们已经成了东方摇滚乐的标志，被世界摇滚乐坛称之为“东方的圣唱组”！
由黄家俊创作的歌曲，其曲风多变、内容涉猎甚广，包括思考现代化城市状况的《钢筋牢笼》、思考现代人虚伪的人际关系的《假面派对》、因莫名其妙获奖而自嘲的《莫名感谢》，也有歌颂华夏的《风云龙地》、感慨成名不易的《风雨年华》、缅怀那逝去的拼搏岁月的《遥远的声音》等，深受歌迷所喜爱。还有曾经被《冷雨夜》刺激，由此开始热衷抒情歌曲的黄家豪创作的《风中的你》等，其强烈的叙事性和对爱的深切感悟，也迷倒了不少正当花季的少男少女。
他们歌曲的主题有现实、有梦想，有对爱的执着、也有对爱的反思。这些强烈的思想冲突使得他们的作品很耐人寻味，同时又拥有摇滚的“燃”，所以深得各年龄层次歌迷们的喜爱，甚至港岛不少出了名的尖酸刻薄的音乐评论家，都曾对他们的作品赞不绝口——
“……就算你站在养老院外，也会偶然看到拿着Beyond专辑的老人。这不是偶然现象，而是切实说明了他们在港岛的成功——歌迷已经遍布各个年龄层次！”
“……这是历史上不可多见的艺术精品，也说明Beyond能够霸占华语摇滚乐坛并非毫无道理。”
虽然Beyond歌曲里慢摇占了相当一部分，和江清川对华语摇滚的认知惊人相似，但在海外某些地方，Beyond为数不多的几首快歌其受欢迎程度更甚，就比如岛国。
而这些讯息和关键数据江清川并没拿到，但作为Beyond核心经纪人之一的李伊莲却一清二楚，这也是她为什么坚持要黄家俊兄弟们去岛国尝试开创新市场的原委之一。毕竟过去的华语乐坛正在走下坡路，唱片行业萎缩严重。
至于李伊莲为什么会有这样的想法——是她那位叔叔李世天“帮忙”分析的。虽然这老家伙在内地的表现非常招人恨，但毕竟他是李伊莲的叔叔，加之李伊莲太过年轻气盛，又关心黄家俊“过度”，这才把注意力放在了岛国摇滚乐市场上。
曾经的她确实深恨张佳月，嫉妒她强过自己，恨自己总活在她的光环下，永无出头之日。可经历了被雪藏的风波后，她终究认识到，人家张佳月已然成了大势，已经非她这个级别的人能去撼动了。加之张佳月不计前嫌，帮她摆脱了雪藏的命运，李伊莲也没理由再去找人家麻烦。
可现在，面对真正拦着黄家俊大好未来的江清川，李伊莲就……
“凭什么！凭什么他自己出不来头，却要拼着命打压人家俊哥！”
虽然有了不少悔悟，但毕竟李伊莲的性格在那摆着，加上她天生的心眼实在小得可怜，所以得知江清川拼了命的拦阻后，李伊莲顿时满满的恨意，把江清川祖宗十八代骂了个遍。
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