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x这个比fc更加强大的平台，游戏声光画面的巨大提升让游戏更加具有感染力，再加上vgl音乐会的二次渲染，很多游戏就此成为了永恒的经典，而且名声要比前世的同款游戏大得多。
五分钟一过，史密斯飞船乐队准时登台。
作为美国本土的摇滚老炮儿，史密斯飞船本来就因为浓郁的布鲁斯金属曲风而拥有巨大的人气，然而凯萨和他们一直以来的紧密合作让这支乐队爆发出了恐怖的影响力。
大嘴泰勒带着乔·佩里一行五人在追光之中集体亮相的瞬间，得到的就是观众们的全体起立和雷鸣般的掌声与欢呼。
这种受欢迎程度的差别，是前面几支乐队可以明显感觉得到的。
别说邦乔维这些新人，就算老鹰和深紫也达不到史密斯飞船目前的高度。
当然，凯萨在其中的作用有目共睹，这也是让其他音乐人羡慕嫉妒恨的原因。
由于《赤影战士》和《隐者龙剑传》被凯萨改编成了强烈华夏风的动作游戏，甚至人物和某些场景都带着浓郁的水墨风，所以对这次vgl早有准备的史密斯飞船带给所有人以巨大的惊喜。
尤其是大嘴泰勒在这次演出除了包办钢琴演奏以外，还有布鲁斯十孔口琴以及笛子和萧。
最让凯萨吃惊的是，大嘴泰勒的笛子竟然准备了好几种。
稍微扫一眼放在钢琴上的各种笛子，可以发现有华夏的竹笛，西方的长笛和陶笛，还有一支不知道在哪淘换来的骨笛。
加上口琴和一支长萧，都快赶上小型吹奏乐器展了。
当《赤影战士》的bgm中加入了强烈的布鲁斯风格和竹笛的音色，一种异样的和谐之美在整个玫瑰碗扩散开来。
谁也没有想到布鲁斯音乐和华夏竹笛混搭在一起竟然产生了一加一大于二的效果，而不是互相排斥。
凯萨思维发散了半天，也只能勉强联想到布鲁斯音乐和华夏古音都是以五声音阶为主体的创作。
华夏古音是以“宫商角徵羽”（1、2、3、5、6）为主体五声，（但是不代表不使用别的音）华夏的所谓“五音不全”就指的是这五音。
布鲁斯音乐（blues）也就是蓝调，是在小调五声音阶(1、b3、4、5、b7)的基础上插入了关键的b5而变形成（1、b3、4、b5、5、b7），再配合特殊的和弦进行，让这种音乐听起来苦逼而又忧郁。
凯萨只能牵强附会的认为，这两种音乐形式在美学上是形成了某种互补的，不然解释不了为什么经过大嘴泰勒和乔·佩里的改造之后，这两种曲风融合的这么动人心魄。
然而当演奏到《隐者龙剑传》的4－2鲜烈之龙时，乔·佩里的吉它即兴solo响起来，一瞬间让凯萨感觉自己的脸都麻了。
脸麻、头皮发木、发痒，耳朵因为听到了超级动听的音乐而变得敏感，身体僵硬，仿佛想随着那每一个音符的律动做些什么，然而却因为过度激动而僵住了。
身负能量的凯萨是可以立即让自己的身体机能恢复原装的，但是他没有这么做。
这是一种难得的经历，何况凯萨两世加起来听了无数个版本的《鲜烈之龙》，不论是fc原版还是各种混音的版本或者现场演奏版本，乔·佩里这一版是最让凯萨震惊的。
尤其是即兴部分，凯萨知道自己的身体状况是一种源于见猎心喜造成的“手痒”。
这么动听酷炫的《鲜烈之龙》solo，凯萨恨不能马上跳上台跟乔·佩里合奏。
把舞台上的台风算上，再加上现场这首曲子，乔·佩里这一刻起就是凯萨心中摇滚界的第一吉它手。
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五分钟一过，史密斯飞船乐队准时登台。
作为美国本土的摇滚老炮儿，史密斯飞船本来就因为浓郁的布鲁斯金属曲风而拥有巨大的人气，然而凯萨和他们一直以来的紧密合作让这支乐队爆发出了恐怖的影响力。
大嘴泰勒带着乔·佩里一行五人在追光之中集体亮相的瞬间，得到的就是观众们的全体起立和雷鸣般的掌声与欢呼。
这种受欢迎程度的差别，是前面几支乐队可以明显感觉得到的。
别说邦乔维这些新人，就算老鹰和深紫也达不到史密斯飞船目前的高度。
当然，凯萨在其中的作用有目共睹，这也是让其他音乐人羡慕嫉妒恨的原因。
由于《赤影战士》和《隐者龙剑传》被凯萨改编成了强烈华夏风的动作游戏，甚至人物和某些场景都带着浓郁的水墨风，所以对这次vgl早有准备的史密斯飞船带给所有人以巨大的惊喜。
尤其是大嘴泰勒在这次演出除了包办钢琴演奏以外，还有布鲁斯十孔口琴以及笛子和萧。
最让凯萨吃惊的是，大嘴泰勒的笛子竟然准备了好几种。
稍微扫一眼放在钢琴上的各种笛子，可以发现有华夏的竹笛，西方的长笛和陶笛，还有一支不知道在哪淘换来的骨笛。
加上口琴和一支长萧，都快赶上小型吹奏乐器展了。
当《赤影战士》的bgm中加入了强烈的布鲁斯风格和竹笛的音色，一种异样的和谐之美在整个玫瑰碗扩散开来。
谁也没有想到布鲁斯音乐和华夏竹笛混搭在一起竟然产生了一加一大于二的效果，而不是互相排斥。
凯萨思维发散了半天，也只能勉强联想到布鲁斯音乐和华夏古音都是以五声音阶为主体的创作。
华夏古音是以“宫商角徵羽”（1、2、3、5、6）为主体五声，（但是不代表不使用别的音）华夏的所谓“五音不全”就指的是这五音。
布鲁斯音乐（blues）也就是蓝调，是在小调五声音阶(1、b3、4、5、b7)的基础上插入了关键的b5而变形成（1、b3、4、b5、5、b7），再配合特殊的和弦进行，让这种音乐听起来苦逼而又忧郁。
凯萨只能牵强附会的认为，这两种音乐形式在美学上是形成了某种互补的，不然解释不了为什么经过大嘴泰勒和乔·佩里的改造之后，这两种曲风融合的这么动人心魄。
然而当演奏到《隐者龙剑传》的4－2鲜烈之龙时，乔·佩里的吉它即兴solo响起来，一瞬间让凯萨感觉自己的脸都麻了。
脸麻、头皮发木、发痒，耳朵因为听到了超级动听的音乐而变得敏感，身体僵硬，仿佛想随着那每一个音符的律动做些什么，然而却因为过度激动而僵住了。
身负能量的凯萨是可以立即让自己的身体机能恢复原装的，但是他没有这么做。
这是一种难得的经历，何况凯萨两世加起来听了无数个版本的《鲜烈之龙》，不论是fc原版还是各种混音的版本或者现场演奏版本，乔·佩里这一版是最让凯萨震惊的。
尤其是即兴部分，凯萨知道自己的身体状况是一种源于见猎心喜造成的“手痒”。
这么动听酷炫的《鲜烈之龙》solo，凯萨恨不能马上跳上台跟乔·佩里合奏。
把舞台上的台风算上，再加上现场这首曲子，乔·佩里这一刻起就是凯萨心中摇滚界的第一吉它手。